Entrevista al guionista Alejandro Hernández en su taller sobre escritura de guión documental

Entre clase y clase de un taller sobre escritura de guión documental, conversamos con Alejandro Hernández, para que nos de algunos consejos útiles sobre desarrollo de proyectos documentales. ¿Cómo pasar de la idea y la observación al guión? ¿Cómo contar nuestra historia y elegir a los personajes? ¿Cómo sacarle partido a una entrevista? Sus reflexiones nos ayudan a poner orden en nuestras ideas…

El Juego de Cuba
Breve biografía de Alejandro Hernández
Agradecimientos

Entrevista en la sala mirador del CCCB

Celia Rico entrevista a Alejandro Hernández.

El guión es el inicio, es poner las ideas sobre el papel, es también una guía para trabajar. Escribir -como contar algo en voz alta- significa elegir un tiempo verbal, un sujeto de la acción, un lugar donde situar la historia... Alejandro Hernández, escritor, guionista y profesor de guión en la Universidad Carlos III de Madrid, sabe muy bien que, a menudo, el documentalista dedica poco tiempo a esta fase inicial y se lanza directamente a poner la cámara sobre el trípode -o sobre el hombro- sin tener claro aún qué quiere contar, o queriendo contar tantas cosas que no le cabrían en un único documental.

Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona un taller de escritura de documental que imparte Alejandro, así que aprovechamos la oportunidad para poder conversar con él. Nos ha contado cómo trabaja en sus talleres y nos ha dado algunos consejos útiles para desarrollar nuestro propio proyecto de documental.

Fotograma de la entrevista

Alejandro ha escrito más guiones de ficción que de documentales, “Hormigas en la boca”, “Malas temporadas” y “Eskalofrío” son algunos de los largometrajes que han salido de su puño y letra. Cuando empezó a escribir “El juego de Cuba”, el documental dirigido por Manuel Martín Cuenca sobre la historia de Cuba contada a través de su deporte nacional, el béisbol, nadie le había explicado antes cómo se escribía un guión de documental, así que aplicó a este proyecto los conocimientos sobre narrativa y dramaturgia que había aprendido escribiendo ficción. Porque al fin y al cabo, tanto en ficción, como en documental, el guionista trata de contar una historia. Por eso les explica a sus alumnos cuáles son la herramientas para construir una narración con imágenes, analiza la estructura, los personajes, los conflictos y busca y señala ejemplos de todo ello en los documentales que lleva a clase. Pocos artistas hacen un cuadro cubista sin pasar antes por el carboncillo, la acuarela y el acrílico. Aprender el oficio, para luego olvidarlo, es uno de sus consejos.

Así que, en sus talleres, Alejandro es muy pragmático, sus alumnos exponen las ideas y él los avasalla a preguntas para que piensen qué quieren contar exactamente de todo ese amplio material que tienen sobre la mesa después de meses de investigación y de un arduo trabajo de campo. Y sobre todo, para que elijan bien a través de qué personajes contarlo, para evitar que se hagan estas preguntas demasiado tarde, cuando lleven cuatro meses en la India o en Sudáfrica, sin dinero, con ciento cincuenta horas de material grabado y pensando que, a la vuelta a casa, el montaje les dará la historia en la que no pensaron. El guión es, pues, una herramienta muy útil para el documentalista, aunque uno necesite reescribirlo constantemente de nuevo hasta darle forma en la sala de montaje.

El Juego de Cuba

El documental escrito por Alejandro Hernández, "El juego de Cuba”, arranca con la visita en 1999 de un equipo de béisbol profesional estadounidense a Cuba. Desde 1959, año de la revolución cubana, no se había vivido situación semejante. El béisbol, la pelota en Cuba, es el deporte nacional por excelencia en ambos países y, durante años, el campo de juego ha sido el único campo de batalla legal para resolver diferencias entre estos dos países antagónicos. A través de los peloteros -sustantivo con el que se denomina en Cuba a los jugadores de béisbol- conocemos la historia nacional de la isla y los paralelismos y contradicciones entre Estados Unidos y Cuba.

Los protagonistas de este documental son los propios jugadores, también responsables de las hazañas, fracasos y leyendas que conmueven a todo el país, ya que ser jugador dejó de ser un oficio para convertirse en auténtica responsabilidad política. Ganador de los premios Mejor Documental en el Festival de Cine de Málaga en 2001, Mejor Guión Docúpolis (2001) y Mejor Documental Extranjero en los Grierson Awards (Gran Bretaña) en 2003, y adquirida por el canal de televisión BBC para su difusión, "El juego de Cuba" fue dirigida por Manuel Martín Cuenca, el director de "La flaqueza del bolchevique" y "Malas temporadas".

Breve biografía de Alejandro Hernández

Alejandro nació en la Habana en 1970. Se licenció en Lengua Inglesa e inició sus estudios de cine en la Escuela Internacional de San Antonio de los Baños, realizó después un master en guión en la Universidad de Bergen, Noruega. Desde el año 2000 reside en España, donde ha trabajado también como guionista de ficción en las películas de Manuel Martín, "Malas temporadas" y "El tesoro", en el largometraje de Mariano Barroso ,"Hormigas en la boca", en "Eskalofrío", de Isidro Ortiz y, durante el desarrollo de guión, en “Habana Blues” de Benito Zambrano.

Actualmente es profesor de guión en la Universidad Carlos III de Madrid, imparte clases en el Master de Guión de Cine de la misma universidad y en el Centro de Estudios de Ciudad de la Luz, en Alicante. Alejandro también escribe novelas, la primera de ellas, “La Milla” (1996), fue publicada conjuntamente en España y en Estados Unidos. En 2007 publicó su segunda obra, “Algún demonio”, “una novela trenzada con distintas historias de gente común en circunstancias únicas, irrepetibles. Las que existen en la Cuba de hoy”, y su trabajo más reciente, publicado en 2009, es “Oro Ciego”, una novela ambientada en la Cuba de 1898, cuando España perdió su última colonia.