Negocios y música en la red: descubrir, gestionar y compartir
Dentro del ciclo 'Modelos de negocio en contenidos digitales' CAMON Madrid reunió cuatro propuestas innovadoras sobre uno de los sectores más controvertidos en la red: la música. Durante esta sesión exploramos modelos distintos dedicados a la distribución, la planificación de eventos y, entre otras, también a la reproducción de música por Internet, donde el dominio casi exclusivo se lo lleva en la actualidad, y como pudimos comprobar 'in situ' en CAMON, se lo lleva Spotify.
Jordi Oliveras abrió la tarde situándose del lado del consumidor. Según el director de Indigestió, desde la aparición de los nuevos negocios musicales en Internet, los consumidores de música han tenido la oportunidad de convertirse en críticos y "las recomendaciones musicales 'boca a boca' entre amigos han recobrado fuerza gracias a la red y los recursos que ofrece", de todos modos, para Oliveras, esta tendencia puede crear un "empobrecimiento de la capacidad de crítica, ya que se reduce todo al 'me gusta o no me gusta'". También destacó la conversión del lado de los artistas que "han pasado a convertirse en sus propios agentes de comunicación, realizan sus campañas directamente, se promocionan. Se han convertido en sus propias empresas". Sin embargo, esta autogestión, según Oliveras (quien también coordina la revista Nativa) puede suponer en algunas ocasiones "cierta auto-censura" en los propios artistas.
Un paso más en cuanto a gestión y distribución musical fue la expuesta por Joaquín Ruiz Cortes, responsable de Overflow. Esta plataforma, que se mantiene en gran parte "por amor al arte y a la música", está especializada en música electrónica y la gestión de eventos como conciertos o festivales. Ruiz destacó que en estas giras "el artista se lleva un 90% de beneficios y el colectivo organizador, Overflow, un 10%".
A su lado estuvo Diego García, de la plataforma Persona-Isla Netlabel, una plataforma que pretende servir como escaparate para artistas con una motivación común y que, reunidos bajo ese sello común, se engloban dentro de un sonido similar. García defendió las licencias copyleft ya que "permiten al artista gestionar su música y decidir cuándo y cómo distribuirla y darle valor comercial".
El cierre a esta sesión lo puso Lutz Emmerich, responsable de Spotify en España. Emmerich enumeró las diferentes posibilidades y usos que tiene esta plataforma en la actualidad, que se ha convertido, desde su nacimiento en 2006, en una de las alternativas para escuchar y compartir música más utilizadas a través de Internet. A día de hoy, Spotify cuenta con más de diez millones de usuarios en los países en los que se ha lanzado, de los cuales 2'6 millones de usuarios están en España. Por su parte, destacó también el efecto que esta nueva forma de escuchar música en Internet ha supuesto en la industria musical: "la demanda en cuanto a música ha aumentado considerablemente e, incluso, se ha presentado un cierto descenso en las descargas ilegales", explicó Emmerich.
Si te lo perdiste, ya está disponible el video completo de la conferencia.
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